（明末清初）陳祐 《桃花源圖》。圖片來源：廣州日報

　　由廣州藝術博物院、廣東省博物館聯合主辦的“惠風和暢——明清春天題材繪畫展”，于2020年12月30日至2021年3月30日在廣州藝術博物院一樓中國歷代繪畫館展出。

　　開年之際，妝點出滿目清麗

　　一年四季，春生夏長，秋收冬藏，時間流轉，萬物榮枯，周而復始。一年之計在于春，春天為一年的開始。歷代與春天、春節相關的風景、風物、民俗、日常生活等題材的繪畫不勝枚舉。展覽從廣州藝術博物院、廣東省博物館所藏的明清時期繪畫中選了與春天相關的古人迎春祈福、詠春雅會、賞春騁懷等題材，在2021年的開年之際，妝點出滿目清麗。

　　展覽中的精品極多，其中“頌：賞春騁懷”部分主要以春天花卉、山水為展品，呈現古代畫家所描繪的春天景物。北宋畫家郭熙認為，因風雨明晦、四時朝暮的不同，畫家筆下的山林也應有不同的氣象。春風和暖，春光駘蕩，令人身心舒暢。以情觀物，在這種圖景中出現的點景人物也應該是欣悅舒和的。他們或郊游踏青，或漁唱，或渡水，或歸牧，或耕鋤，構成春天特有的圖景。

　　陶淵明《桃花源記》中寧靜和睦的理想家園，描繪的也是“芳草鮮美，落英繽紛”的春天景色，所以在這一部分中，能看到多件明清時期的“桃花源”圖。我們可以發現，在不同的藝術家筆下，“桃花源”的形象也大為不同。

　　多件明清時期的“桃花源”圖展出

　　● 黃璧《陶淵明詩意圖》（廣州藝術博物院藏）就是比較完整再現《桃花源記》的作品。作品以人物的組織和故事的傳達為主要內容，通過長卷的形式，分段展現詩文中的不同場景。整件作品布局規整嚴謹，每個情節間以近景處體量較大的山石為間隔，巧妙地劃分了故事的不同部分，筆墨工整細膩，設色淡雅。畫家畫的雖是桃花源的故事，桃花卻沒有如其他同類題材的繪畫一樣占大比重，只作為點綴而出現。畫家以人間煙火氣息的渲染表達了對理想田園生活的想象，使這件作品沒有遙不可及的仙氣，反而讓我們更覺親切。

　　● 清人章古的《桃源避世圖》也非常寫實，桃花、田疇、房舍、農人樣樣不缺，看上去像個當代的鄉村主題度假區，讓人很想去住上幾天。

　　● 清代李含渼的《桃花源記圖》則多少和我們印象中男耕女織、黃發垂髫樂逍遙的桃花源印象有點差別。這件極美的青綠山水，以兩邊層疊的山巒夾著一條桃花盛開的溪谷構成了主體畫面。畫面中最醒目的人物，是兩位在樓閣里的對談者以及一位駕著小舟駛向樓閣的船夫；此外還有一位帶著挑酒壇的仆人趕路的行人。縱橫的阡陌，疏朗的村舍在哪里？似乎看不到。藝博院的專家們解釋說，大概從元代開始，桃花源圖的創作就出現了對桃花源意境延伸的傾向，不再一味地忠于陶淵明的文本敘事，更傾向于獨立創作。正如我們在這件作品中看到的，這是一處古代文人心目中的悠游之所，“桃花源”已經淡化為一種抽象的意象了。

　　● 明末清初畫家陳祐的《桃花源圖》扇面，截取了武陵漁人進入桃源洞時的一個瞬間，同時描繪了洞內的景象——一位拄著杖的老者牽著身著紅衣的孫兒緩步前行。遠處云遮霧罩的山谷之內，露出兩間茅屋的屋頂。畫面簡潔，是一幅鄉間小景。

　　桃花源是屬于中國人的浪漫，是忙碌生活之余的心靈休憩之所。就算自己畫不出來，跟著這些畫家的筆觸，來一段說走就走的心靈之旅，好像也不錯。